〈いま〉と〈ここ〉の複層性への旅 『映画愛の現在』三部作（佐々木友輔監督）
新作であれ旧作であれ、映画館で作品が公開されるタイミングというのは、「映画が生まれつつあるいまこのとき」といった意味合いで語られる「映画の現在」とはほとんと関係がない。ある作品がある特定の時点に私たちのもとに届くのは、市場（資本主義）がそれを望んだからであって、作品に内在する何ら… 続きを読む »〈いま〉と〈ここ〉の複層性への旅 『映画愛の現在』三部作（佐々木友輔監督）
media/medium
メディア技術に媒介された文化におけるライヴ・パフォーマンス（フィリップ・オースランダー）
授業用教材として翻訳したフィリップ・オースランダーの文章を公開します。 Philip Auslander: Liveness. Performance in A Mediatized Culture (Second Edition, 2008) の第２章 “Live performance in a mediatized culture” の部分訳です。オースランダーの著作は複製技術メディアとライヴ的なものの関係を議論するさいの基本文献として、いまなお重要性を失っていないと思います。今回はオースランダーによるライヴ性（Liveness）概念の再検討の中核をなす部分を取り出して訳出しています。
野生の映画／映画の野生
nobody 33号（2010年）のエリック・ロメール追悼特集に寄稿しました。「sauvageなもの」（野生なもの）という観点から、ロメール作品に潜在する〈飼いならされざるもの〉の力を考察しています。主に論じられているのは、『レネットとミラベルの四つの冒険』、『聖杯伝説』、『緑の光線』、『グレースと公爵』の４作品です。なお、ウェブ掲載にあたって本文に若干の修正を加えています。
High Seas Drifter 『侵入者』（クレール・ドゥニ監督）
テクストからフィルムへ、一個の心臓が密輸される。そしてこのよそ者の侵入とともに、いたるところで数々の多様な侵入の端緒が開かれる。ジャン＝リュック・ナンシーのエッセイをクレール・ドゥニはどのように映画化したのか。nobody #17 （2005年）に掲載。
すれ違うふたつのメディア映像−映画とヴィデオを再考する−
イヴォンヌ・シュピールマンの『ヴィデオ 再帰的メディアの美学』（三元社）の翻訳刊行に合わせて、2012年に立教大学ドイツ文学研究室の学術誌『Aspekt』に寄稿した論考です。ここでは近年のデジタル映像をめぐる議論におけるヴィデオ（ヴィデオアート）の欠落を指摘したうえで、映画とヴィデオにおける自己反省の形式の違いをゴダールとスタイナ・ヴァスルカの作品の比較を通して検討しています。
〈新しい映画〉の速さについて 『あとのまつり』小論
瀬田なつき監督の短編作品『あとのまつり』についてのエッセイをアップします。2010年3月13-14日に大阪で開催された映画祭〈Natsuki Seta Hours〉に合わせて発行されたパンフレットに寄稿したものです。パンフ掲載時の文章に加筆修正が加えられています。
テレポリスの五年間 / アルミーン・メドシュ＋フローリアン・レツァー
ドイツのウェブ･マガジン『テレポリス』（Telepolis）の創刊５周年（2001年3月）を機に同誌に掲載された創設者によるテクストの翻訳です。インターネット普及の最初の５年間（1995-2000年）に起こった変容と5年目の現状の多面的な考察がなされています。boid に掲載された翻訳（2001年4月）の改訂版です。