最高にかっこいい映画監督
青山真治監督が亡くなった。私は監督に近い人からなんとなく状況を聞いていたので、心の準備をしながら最近の日々を過ごしていた。もしなにも知らずに訃報に触れていたならば、ほんとうに打ちのめされるようなショックを受けただろうと思う。もちろん喪失感は大きい。監督が boid マガジンに連載していた日記を少しでも読めば誰にでもわかるように、現在の日本における最大級の映画… Read More »最高にかっこいい映画監督
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〈いま〉と〈ここ〉の複層性への旅 『映画愛の現在』三部作（佐々木友輔監督）
新作であれ旧作であれ、映画館で作品が公開されるタイミングというのは、「映画が生まれつつあるいまこのとき」といった意味合いで語られる「映画の現在」とはほとんと関係がない。ある作品がある特定の時点に私たちのもとに届くのは、市場（資本主義）がそれを望んだからであって、作品に内在する何らかの必然性がそれを要求したからではない。なので、ほとんどの場合、ある作品を劇場公… Read More »〈いま〉と〈ここ〉の複層性への旅 『映画愛の現在』三部作（佐々木友輔監督）
映画が姿をあらわすとき『FUGAKU』シリーズのためのいくつかの補助線
青山真治監督が多摩美術大学で教鞭を執っていたときに学生たちと制作したした『FUGAKU』シリーズが、ストリーミングサイト GHOST STREAM で配信されることになりました。配信開始に合わせて、３つの中編からなるこのシリーズのユニークな魅力について、いくつかの切り口から考察しました。作品鑑賞と合わせてご一読いただければ幸いです。
ポン・ジュノ or ホン・サンス？ – ポン・ジュノ and ホン・サンス！ 『ドライブ・マイ・カー』＆『偶然と想像』
ナンニ・モレッティの『親愛なる日記』にとても好きな場面がある。それは三部構成の第一部「ベスパに乗って」の一場面で、モレッティが交差点で信号待ちをしていると隣にオープンカーがやってきて停車する。この車とそれを運転している男を見たモレッティは、不意にベスパから降りて男に近づき、一方的にまくしたてる。「悲しいことだけど、いつの日か社会がまとまになったとしても、僕は… Read More »ポン・ジュノ or ホン・サンス？ – ポン・ジュノ and ホン・サンス！ 『ドライブ・マイ・カー』＆『偶然と想像』
傾きゆく世界に立つ ／『彼女はひとり』
地方都市に住んでいると新作映画についてタイミングよくTwitter でつぶやくのが難しい。ハリウッドや邦画のメジャーな作品を除いて新作映画の公開日は東京から数週間から数ヶ月遅れるのが普通なので、ようやく見た時点ではたいていTwitter での盛り上がりの時期を過ぎている。もちろん、それでもつぶやけばいいのだけれど「旬を外している」感は否めず、自分の場合、「い… Read More »傾きゆく世界に立つ ／『彼女はひとり』
アメリカのミュージカル映画のスタイル（リック・アルトマン）
授業で使用するために日本語に訳した文章を公開します。今回翻訳したのは、Rick Altman: The American Film Musical. (Indiana University Press, 1987) の第4章 The Style of the American Film Musical にある “Audio Dissolve” と題された１節… Read More »アメリカのミュージカル映画のスタイル（リック・アルトマン）
メディア技術に媒介された文化におけるライヴ・パフォーマンス（フィリップ・オースランダー）
授業用教材として翻訳したフィリップ・オースランダーの文章を公開します。 Philip Auslander: Liveness. Performance in A Mediatized Culture (Second Edition, 2008) の第２章 “Live performance in a mediatized culture” の部分訳です。オー… Read More »メディア技術に媒介された文化におけるライヴ・パフォーマンス（フィリップ・オースランダー）
『涙の塩』− ガレルの映画の「見やすさ」について
アンスティチュ・フランセが主催する第三回映画批評月間でフィリップ・ガレルの新作『涙の塩』を見る。 ガレルの映画は基本的に見やすい。とりわけ『ジェラシー』（2013年）以後の一連の作品はとてつもなく見やすい。それらの作品を見ると、映画が映画として成立するために必要なものは何かということが手に取るようにわかる。「これだけあれば映画は成立する」という証明を、最小限… Read More »『涙の塩』− ガレルの映画の「見やすさ」について
〈映画／批評月間 2021〉（ソフィー・ルトゥルヌール特集 ＠シネ・ヌーヴォ）で上映後トークをします
4月24日〜30日の日程でシネ・ヌーヴォで開催される映画／批評月間で『奥様は妊娠中』（ソフィー・ルトゥルヌール監督）の上映後にトークをします。今回３本の作品（『奥様は妊娠中』、『思い出の船乗り』『セックス・アンド・ザ・フェスティバル』）が上映されるルトゥルヌール監督の映画のユニークで挑発的な魅力についてお話する予定です。 4月25日（日）『奥様は妊娠中』（1… Read More »〈映画／批評月間 2021〉（ソフィー・ルトゥルヌール特集 ＠シネ・ヌーヴォ）で上映後トークをします
『YESMAN / NOMAN / MORE YESMAN』のフレーム
戯曲を映画に翻訳するということ
先日、国立国際美術館で開催された「松村浩行 レトロスペクティブ」でようやく『YESMAN / NOMAN / MORE YESMAN』を見ることができた。この作品については、ずっと昔から、私が信頼する知人・友人に話を聞いていて、どこかで見る機会はないものかと思っていたので、唐突に降って沸いたような（もちろん実際にはそんなわけはなく、周到に準備されていたのだが… Read More »『YESMAN / NOMAN / MORE YESMAN』のフレーム
戯曲を映画に翻訳するということ
『アウトゼア』（伊藤丈紘監督）上映後トーク @「新世代映画ショーケース2021」（出町座）
関西のミニシアター４館（シネ・ヌーヴォ、元町映画館、京都みなみ会館、出町座）が共同企画し、注目の若手映画作家を紹介する特集上映「次世代映画ショーケース 2021」が今年も開催されます。昨年はコロナウィルスの感染拡大のため開催できませんしたが、2019年度の第１回は大いに盛り上がりました。 『王国』の上映後に草野なつかさんとお話しした前回に続き、今回は『アウト… Read More »『アウトゼア』（伊藤丈紘監督）上映後トーク @「新世代映画ショーケース2021」（出町座）
愚か者たちのいない場所で / 『可傷的な歴史（ロードムーヴィー）』
京都のE9で田中功起の『可傷的な歴史（ロードムーヴィー）』を見る。 E9は劇場なので厳密には映画館ではないけれども、今回の上映のフォーマットは完全に映画館と同じだった。大きなスクリーンがあり、それに向き合うかたちで階段状に座席が並べられ、完全に暗転された状態で他のお客さんといっしょに同じ映像の投影を見つめる。完全に映画である。にもかかわらず、この作品からはま… Read More »愚か者たちのいない場所で / 『可傷的な歴史（ロードムーヴィー）』